看(⚡)完第二部，说(💉)一句《疯狂(😞)动物城》系列(🍝)是当代美国的《动(💍)物农(📔)场》也不为过(🉐)吧？

这依旧是一(❎)部表(🕝)层侦探冒险(⏭)，里层政治寓言的(🔝)电影(🍺)，第二部延续第一(🍨)部“犯罪调查(🙄)+社会(📶)隐喻”的框架，却把(🌸)故事矛盾从(💂)“种族(🥛)偏见”推向“结构性(🈂)偏见”。

换言之(👫)，相比于第(🐓)一部，第二部(🦆)不只(㊙)讲种族，还在(🎂)讲阶(🐦)级。

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《疯狂动物(🍛)城》这(🔨)两部看似在(🐘)重复(🎶)套路，其故事(🕹)内核发生(😮)了巨大变化(🍵)——

第一部内核(💞)：

大(👚)家都一样，不(🔓)管你食肉、食草(🏞)，一起(❓)来动物城玩(🛺)耍吧！

第二部内核(🖋)：

大(🎂)家都不一样，所以(📗)才更需要动(🕉)物城(✂)这座多元包容的(🔫)环境。

这种内(😴)核的(🤾)变化也跟全球经(🍲)济下行的大(🐉)环境多少(🕙)沾点关系。

《疯(👠)狂动(✔)物城1》上映的(💏)时候(🥁)，正是经济泡(😍)沫最(🍉)浮华的时期(😙)，小镇(🦂)女青年兔朱(⛽)迪努力考(🌵)入都市精英(🌨)岗位，凭借自身努(🈷)力和(🍹)优秀品质，打(🏒)破了“兔子当不了(📦)警察(🔗)”的刻板印象(🐛)，非常符合当年好(🐘)莱坞(😙)流行的美国梦叙(💥)事。

那段时期(🍼)，人人(🚐)相信个体努力，人(👶)人相信个体(💨)进步(📳)带动社会进步，甚(🐚)至解决社会(🐪)矛盾。

所以(🦓)电影主题曲(😱)《Try Everything》都在(🙂)跟你强调个(🥖)体努(⛽)力的力量—(📭)—

“我(🧝)总是失败、(🕒)总是(🕚)跌倒，但总能(🤒)站起来展(⛳)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🍺)

而《疯狂动物城2》上(🎹)映的(📣)今天，正是全(💵)球经济下行的阶(🔧)段，人(😀)们不再迷信(🌞)个体努力，大家都(🐴)知道(😋)很多事情就不是(🚶)个体努力能(🍞)解决(⏰)或者该解决的事(🔙)情。

因此气候(🕋)墙从(📌)上一部的功能性(👀)设定变成了(😎)第二部世(🚀)界观的重要(🕣)符号(🕴)。动物城能同(🐨)时容(🎼)纳热带雨林(🔔)区、(💇)苔原区、沙漠区(🤐)，全靠“气候墙(🧦)”这个核心(😘)技术。

气候墙(🖇)可以精准控制不(🌱)同区(💣)域的温度、(💺)湿度，动物们才能(🈷)打破(🕓)气候限制，聚(🐹)居在同一座城市(🤞)，这才(👱)有了动物城的诞(💓)生。

所以电影(🤒)主题(🛀)曲《Zoo》开始跟你强调(🖕)环境的力量(🤔)——(📒)

“我们汇聚在此只(🥢)为欢庆，在这(✋)片天地，人(👄)人都能活成(🛰)想要(🚘)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🎈)

而"推(🌦)动环境力量(🔟)高于(🥔)个体努力"这个主(💜)题的角色就(⛩)是以蛇盖(🚘)瑞为代表的(🎰)爬行动物。

第一部(🥛)明说(🤺)动物城适宜(📭)所有动物共同生(✉)活，但(🏼)从头到尾只(🕔)出现在哺乳动物(🐺)，而第(😐)二部中，爬行动物(🍭)的出场则填(🎼)补了(🍎)一部分世界观。

原(🕐)来动物城的(🐒)气候(㊙)墙是蛇盖瑞他姥(🏏)姥发明的，因(👏)为爬行动(🥤)物对环境的(💼)要求(🙅)会更高，他们(🎒)创造(🎬)宜居环境的(🛌)需求(🕑)是最大的。

2

第二部(🍫)的故事结构(💤)十分清晰(🐢)——

主线：(✳)爬行动物因旧日(🐑)冤案(😰)被驱逐，兔朱(📊)迪与狐尼克追查(📑)真相(🍞)；

情感线：(🍒)搭档之间因表达(🔜)方式(🎒)不同产生误解；(🐴)

世界线：动(🕔)物城(🍿)的“气候墙”起源被(🍅)揭开。

由于一(🌗)二部(🔹)几乎没时间空白(🎴)，兔朱迪依旧(💖)是动物城(🗑)的新人，她并(🎩)不了(🗄)解这座城市(➗)，对动(🥗)物城的印象(😋)还停留在明亮、干净(👥)、繁华，类似于纽约、(🔋)洛杉矶、旧(🆒)金山这样的精英(👹)化都(🌶)市。

可随着兔(💠)朱迪对爬行动物(🙈)案的(📢)调查，她和狐尼克来到了湿地(💻)市场(🔉)，才见识到这座城(🤰)市真正的边(💘)缘、(🏆)底层的世界。

要知(🌧)道，连狐尼克(🆙)这样见多识广的老江(🐗)湖来到湿地市场都叹(🔣)为观止，且并(🏗)不熟(🤑)悉湿地领域(🚻)的规(⏭)则。

这说明爬(💝)行动物的生存环境是(⛽)动物城真正意义上的(🔌)边缘地带，这(🕸)类动物群体甚至(🕖)不是(🕙)“底层”，他们压(🐳)根就“不！存！在！”

这种(💓)“缺席(🐧)”本身就很说明问题了，因为最(🤕)底层(🕛)、最边缘的群体(🍨)，你是看不到(🤐)也听(🤖)不到的。

而日常建(🎧)设、维系这(🥒)个社会正常运转的群(🌼)体往往就是你看不见(💮)的那类。

片中(⛄)提到(💅)“爬行动物曾(🚶)经住(🍘)在动物城，但(🤹)后来被驱逐，甚至其族(📽)群历史都被模糊化。”

你(🍟)很难不会联(💒)想，爬行动物隐喻(😝)的是(🗨)美洲原住民(🍿)、有色人种、边(🕐)缘族(🦅)裔、底层移民打工人、亚文(👡)化群(🤾)体……等一切被(🏺)视为危险、(🍽)野蛮(🌾)、不能共居的群(🗨)体。

找亚裔演(🎙)员关继威配音蛇盖瑞(💾)，更是强化了这点隐喻(🏺)。天生的差异(🌿)都会(❇)造成一定社(📓)会恐(➗)惧，这恰恰对(🚟)应了电影中”冷血动物(🐣)=天生危险”的叙事设定(📲)。

正因此，电影(⏲)将气候墙的发明(📅)者设(😢)定为爬行动(💇)物中的蛇姥姥。

气(👣)候墙(💍)的存在，是动物城这个乌托邦(😏)能成(🐋)立的前提。它不只(🍚)是工程奇迹(💙)，更是(🛂)一种社会契约—(🏹)—差异不是(⛹)问题，而是事实。

真正需(🕴)要解决的不是差异，而(📣)是我们愿意(🚢)为彼(🔂)此共存而付(🥍)出努(🌸)力。

3

当我们把(🌵)这个设定放回美国现(🧓)实，大概能更清楚第二(🌋)部真正想讲(🥏)的东西：

动物城(🥤)的理(👜)念不是让大(🔫)家都一样，而是让(✋)大家(🕷)接受人人都不一样。

蛇姥姥的(🚁)理念(🏻)是一种“用改善环(🧒)境来改善观(🦈)念”的(📜)逻辑。

在美国，这类(🙄)“让不同族群(👸)可以共同生活”的改善(🐄)措施是宪法制度、公(🏃)共教育、社(🖊)区工(🌑)程、移民体(📕)系…(🚢)…

这些东西(👦)并不够完善，但已经是(🔨)最能中和偏见、最能(😁)让差异共存(🕒)的力量了。

故事发(😠)展到(⛸)中段，影片最(🐴)微妙的一点是—(🙅)—悲(🙎)剧并不是反派一人之力促成(🤕)的，而(🌻)是整个动物城“集(🌈)体性遗忘”的(🕤)结果(🚝)。

片中提到，爬行动(🎎)物曾经住在(😦)动物城，但后来因一场(🏫)未查明真相的事件，被(📢)迫迁离。

随着(🚓)时间(🌓)推移，历史被(🌮)模糊(🐯)化，只剩下“他(🥚)们很危险”的一句话被(📰)写进了集体潜意识。

《疯(🏷)狂动物城2》把(🛅)这种“集体遗忘”放(🎱)大成(⛵)整个动物城(🏛)的盲点——我们(🕒)以为(🐻)的和谐，只是因为那些最痛苦(🌱)的人(🗝)被排除在视野之(🎍)外。

如果第一(⛄)部告(🐮)诉你，不要带着刻(🥘)板印象看别(🌹)人。

而第二部则是告诉(🍋)你，有(🅿)些弱势群体，你连(💇)看都看不到(🕒)。

共生(🚡)需要理解，而(🎑)理解(⏯)必须建立在(🉐)“被看见”的基础上。

因为(🛌)历史缺席本就是另一(💵)种暴力。

4

故事(👓)最后，那片羽毛登(🆚)场，显(🚰)然是《疯狂动(⤵)物城3》的伏笔，鸟类(🧜)会是(😅)下一部加入动物城的种群。

飞(🐡)行这(🏦)个技能简直是动(📤)物城bug般的存(🌾)在，鸟(🛏)类的加入势必会(🥡)引发整个动(🎣)物城结构性震动，我已(🤭)经开(🔻)始期待下一部故(🍛)事会怎么讲(🕗)了。