剧情简介
原本陈天(🐝)豪(🚍)想(🎴)要(yào )从(cóng )商(shāng )城中心兑换一座(zuò(⛓) )部(🗿)落(⬜)中心出来的(de )，当(dāng )他点(🛑)进去，准备(🤩)兑(💝)换(🈲)时，发现(xiàn )原(yuán )本(běn )是个茅草屋的(🦉)部(🏞)落中心，此时(shí )竟(jìng )然(rá(🎪)n )变成了石(🕗)头(🕸)，而(🚾)(ér )且也不是以前的(de )单(dān )层(céng )，变(🖋)成(✔)了(🥅)多层建筑物。
不过兑(duì )换(huàn )的(de )积分(⏩)也(🛺)高了许多，由原来的500分，涨(💍)(zhǎng )到了1000分(🏯)。
原(🐽)本(😭)追逐的恐龙们，此(cǐ )时(shí )竟(jìng )然(🏓)调(🌑)头(🛎)争先恐后的往回跑去。
陈(chén )天(tiān )豪(😿)再(🐓)赶(🦁)往金勇那边，同时通知(🤪)了(le )在(zài )军(🐣)(jun1 )营(🏦)的(🌨)陈三。
地面的恐龙人集体(tǐ )停(tíng )顿(💏)(dù(🌿)n )了一会，像是时间在此刻(✴)停止(zhǐ )了(🔇)(le )一(🈹)(yī(🕺) )般，不过在他们(men )旁边的树叶却是(💎)(shì(👁) )在(⏫)(zài )随(suí )风飘扬，似乎在宣告着，时间(🚠)(jiā(💸)n )并(bìng )没(méi )有停止。
这次遇(🙎)到恐龙部(🐯)落(🎗)，让(❕)(ràng )陈(chén )天豪意识到，这个世界的生(😫)物(🗝)，并(bìng )不(bú )是毫无智力可言，也是会(✏)简(🐕)单(🍘)(dān )的(de )计(jì )谋，向这次来(🤐)攻打他的(💡)部(🍰)落(🚢)，恐(kǒng )怕(pà )早(zǎo )在几个月前，陈天豪(🕷)第(🍸)一次扫(sǎo )荡(dàng )周(zhōu )边部(👭)落时，开始(🏍)积(📧)攒(🏌)了。
前方(fāng )带(dài )头(tóu )的恐龙们，看(🈳)见(🍄)(jià(👲)n )如此，立刻调头(tóu )往(wǎng )旁(páng )边转移(🚁)。
对(🍾)于(🦏)金勇能够在如此(cǐ )庞(😲)(páng )然(rán )大(🦀)物(🐃)下(👷)，安然无恙，还带领士(shì )兵(bīng )逃(táo )离(🔎)出(🌱)来，感到佩服。
预留在这里(lǐ )的(de )大(dà(🎲) )部(📐)分(👹)都是一些幼小的恐龙(🐿)，这(zhè )个(gè(🍞) )跟(🛂)(gē(🌆)n )追逐的恐龙中的大小比例就可以(🌵)(yǐ(✏) )看(kàn )出(chū )来。
族长，我们一(🎥)直跟下去(📻)？(😇)要(💓)(yào )不(bú )要再杀几只？
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《年轻的邻居中文版》常见问题
跑者将(🎠)人生押注在十(🚛)秒里，动画也在(📐)那(🐄)十秒里势要(👥)改(💓)变观众眼前(🎮)所见的一切，比赛(🏔)结束，一切煽(🎪)动(🔑)性的东西戛然(♉)而止，这绝非单(🌔)纯(🌁)感动的体验(😃)，它拒绝把角色心(⏫)象世界剥开(🦖)。是(♓)的，如果说同(👴)为(🕍)独立动画出身(🤓)的新海诚动画(💤)由不同角色的内面，通过宛如(〰)对(🗺)唱一样的台(🗄)词(🙇)互相交织组(😙)成(🎳)，观众相信主角(🍦)（我）笃定了(🌌)与他者能最直(✨)接地连结、笃(🍤)定(🛄)世界的一切(🅰)，然(⚾)后观众成为(📠)共享同一种感受(🈹)的共同体，那(🐠)么(🚥)岩井泽健治在(🦅)转向商业制片(🚧)第(🚔)一作、用转(🎛)描技法制作的《百(❗)米。》则希望观(🦁)众(🐣)更主动地探(💒)索(🎱)，找到属于自己(😑)的那个“我”。以及(👌)新海诚因为他是“动画民科”，通(🧤)过(😠)静止的层与(💕)层(🈳)之间的作用挖(🏯)掘世界的深度(🧜)，岩井泽明显有(🏠)着压倒性的动(🌴)画素养，他相信(⛴)动(🎪)画要动，不需(👴)要(🐦)内面、仅靠纯粹的动就能连(👶)结世界，《百米。》正(🈺)是这样一部只(🤱)有表层面孔的(🌘)动(🚱)画，且是充满(👿)杂质的面孔。
转描(🍌)与纯手绘动(📿)画(🅱)不一样的是它(👜)一定是绘画（(🔮)手的劳作）与(⏮)摄像机（机器）的共同作业(♐)。转(🌫)描动画有着(⏱)“我(🎬)”与世界的戏剧(🦇)，这里的“我”是指(🍥)由构成动画的(😸)线的原生质（(🏺)protoplasm），正因为原画(🚂)师(🎬)之手的劳作(🌟)，这(📹)种拒绝僵化的变化具备个人(👚)性，但这种个人(💪)性总会被摄像(🆕)机下客观世界(❇)的(😍)物质与逻辑(🌡)引导、诱惑，而原(⚾)画师之手又(🛃)把(🚽)线的质感紧紧(🤞)地把握在自己(🗡)笔下，对现实的(💛)物质与逻辑进行抗衡。体育故(❎)事(📐)也是这么一(🥘)回(💝)事，我们为之热(🏬)泪的种种运动(📰)的人生，实际上(🐘)是人用身体投(🏪)身到世界，与世(🙌)界(🗿)交流、抗衡(🕯)，甚(🤡)至可能被世界撕裂的戏剧一(🌍)样。
于是，转描动(🏩)画里的手与机(✒)器的共作（这(😐)种(🐈)共作也可以(📄)当做在互相撕扯(🤒)），以永远不(🥝)和(🙉)谐、不精确的(🈹)样子在动画的(🧤)表层留下了种(🎺)种杂质，比如看着像是扁平的(🥃)脸(🤟)却有着不相(☝)协(🏚)调的过于立体(🍑)的运动，比如有(😍)的动画师手艺(🕋)跟不上现实世(🔻)界的运动，导致(🌉)角(💚)色动得“不像(🕞)人(🍉)”，但在《百米。》里，我更愿意把这些(🦗)杂质称为现实(😛)对动画面孔留(🏎)下的伤痕。当跑(🙊)者(🐛)在起跑线各(🙀)自准备时，衣服的(🖐)折痕比纯手(🏝)绘(🆚)动画要来得更(🕖)密集；倾盆大(🛬)雨让跑者身上(💭)出现不断蠕动的光泽，宛如现(🔮)实(📒)在抚摸动画(🌝)的(🍑)肌理——这部(🧢)动画毫不在意(🍷)让信息量变得(🔸)排山倒海——(🍛)也是这个长镜(🍂)头(💂)里，在开始赛(🛄)跑(🍠)那决定人生的十秒之前，框里(🉐)的一切人和背(🛅)景的线都在运(🕊)动里抖动，我们(🌿)第(🆔)一次如此清(🌳)晰地看见人与世(👱)界的相互作(🚳)用(⛏)力，这正如鱼丰(✖)漫画总是表现(🌲)出谵妄的价值(🤲)观一样，究竟是世界影响了人(👋)，还(⏩)是偏执狂在(🆔)动(🥜)摇世界，我们无(🚚)法确定何者才(💑)是现实，或者说(🅿)，即使转描动画(😋)也不存在所谓(👅)的(🦄)确凿的现实(🚜)性(🚡)吧。因为角色从不说出心里话(🈳)，直到富坚被现(📫)实压垮崩溃，线(⭕)条也跟着紊乱(😸)，他(➰)哭的样子着(🐞)实令人心疼之余(😼)也让人忍俊(🚜)不(💚)禁。
是去年喜欢(💐)的动画之一《猫(🔜)妖小杏》刚好也(🐗)是转描动画，它同样有着来自(📯)现(👜)实的杂质，比(⬜)如(🎞)该片采用现场(㊙)收音的方式，电(☔)影的“声腔”有着(📯)超出画纸之外(🍯)的空旷，然而这(🧢)是(🥢)一部需要抑(🈺)制(🛢)住单纯靠手作(💶)来想象运动的(🤺)动画，因为少女(🍎)对世界感到无(🎱)聊，她面对会说(📈)话(🕓)的猫这种超(🔺)自然生物也毫无(💌)想法。形式在(🚜)故(🥗)事引导下，转描(🎮)动画将现实里(⛅)的那些习以为(🎲)常的“噪”与“动”带入动画后，现实(🌉)性(🕣)被动画给均(⛩)质(🛍)化，留下了不和(😕)谐的扁平的表(🧕)面。《百米。》的杂质留下了凹凸不(⏹)平的面孔，个人(🏛)与(😋)世界、动画(🧟)与(🏋)现实、手与机(💹)器对运动的想(👇)象力不断彼此(💹)抗衡，几乎要冲(🕜)破平面的画纸(😀)、(🥫)画面、银幕(💊)。要说动画哪些地(🔩)方不是转描(🔊)的(🔥)话，几乎就只有(💔)跑步的时刻，在(📲)标枪打响后，跑(🤳)者对爆发力与全力以赴的迷(📅)恋(🕔)直接冲破现(🎼)实(🏔)，画者无法参照(🛹)现实，只能发挥(🙋)自己的想象去描绘速度。这就(🈹)是这部动画所(🛀)描(🔬)绘的体育运(🤫)动(😷)，画者无疑也是(😵)选手。
我觉得岩(👼)井泽这次联合(🙊)动画师小岛庆(👨)祐确实在一般(🕦)的(🌦)日本商业动(💌)画体制里带来了(🐼)此前没有的(🆓)东(🔸)西（或者说是(🤛)“杂质”），动画师(⛺)出身的押山清(🛍)高在去年上映的《蓦然回首》里(🥞)缩(🚧)小了动画电(🆔)影(🍇)的制作规模，利(🚎)用小团队的体(🏓)制尽可能保留原画师的人工(🤞)性，这种体制宛(🔤)如(🙉)希望洗净日(🚌)本(🚠)动画的工业属(🎇)性，我觉得押山(♋)应该希望观众(🌲)能注意到那些(🥠)“动”里蕴含着手(🤚)的(🍨)劳作，通过一(💈)种隐秘的“元动画(🥄)”，在这部以画(🤝)画(⛅)为题材的动画(🤓)里，利用动画之(🏑)“动”让人意识到(🔕)这是画，然后想到不同的笔触(🐻)各(🤘)有主人，并为(♓)这(⏲)种人工的物质(🗨)性感动。若借用(📲)土居伸彰的说法来说的话，那(🤝)就是《蓦然回首(💰)》的(👎)局限性在于(👰)对(🖥)动画的定义只(🚟)看到了帧与帧(🐊)之间，动画还有(💺)“帧之彼端”的可(😸)能性，即观众的(🔢)自(👉)我意识。面对(🤓)《百米。》凹凸不平的(🤣)面孔，我们却(😇)无(🚠)法以一种动画(🐯)教养判断它的(📲)好与坏，只是在(🥇)极速一百米里，观众看到的不(📃)只(🍋)是绘画与手(😠)的(❄)劳作的奇迹，动(🚐)画在逃避现实(🦆)之前先要注视现实，只剩下速(🤽)度的世界里我(🏜)们(🍵)可以选择看(🕝)清(🛥)“我”自己的面孔(😭)。
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