在所(➖)有的电影里(🏔)，安东尼奥尼的声(🐔)音是(🎃)最让我痴迷的。很(💗)想写一篇长(🛎)长的影评，记录周(😍)六三(🤢)部电影的迷人之(🤙)处，但我太累(🗡)了，也(🛋)没有(🛴)时间。随着日子的(🦅)流逝，我感觉(🍮)到一种紧迫感，那(🦖)是因(👥)为我逐渐意识到(😄)并不想对影(🕡)片有(🚖)一个富有洞(🌐)见的影评式分析(🀄)，只是(🍦)想简单诉说看完(☕)电影后愉悦(🌼)的激情，而(😻)时间是最会(✋)扼杀(🆎)此类精灵的(🚭)。总之，它们应当更(🧛)潦草(🌟)地出现在我的影(🚞)评里。

我该怎(🕌)么形容安东尼奥(🔍)尼电(🌎)影的声音呢，不妨(🙈)先谈谈其他(🔕)的几(🏐)部片(😇)。在《奇遇》里，我一定(😦)为小岛上的(🐟)寻找感到过某种(🍽)震颤(😵)，乍一看，可能会说(🐏)那些天际线(🦋)，那些(💒)海平面，还有(🐇)嶙峋的石块曲线(⏯)，有种(🐜)眩晕感，它们在构(🏘)图和调度上(🖥)的确至关(💖)重要。但唯有(🏤)那个(🏩)有节拍，甚至(🥏)有点儿魔性的海(👚)浪声(🔓)陪伴，才让我真的(⏺)相信：也许(👹)下一秒这些人真(💐)的要(💃)掉到海浪里头；(🚨)在《夜》和《蚀》里(♓)，让我(😯)忘不(😭)掉的是鞋跟踩在(🔃)地面的声音(Ⓜ)；《放大》最有意思(🚰)，几乎(🚵)所有人都会为结(😜)尾的是否存(🏦)在说(😜)上两句，但吸(💝)引我的不是这些(🐉)，远在(🏚)最后的画面出现(🌔)之前，这个问(💁)题已经强(🅾)烈袭来了—(👬)—听(⛎)听那个网球(🚌)被击打的声音！现(🐭)实世(💃)界的网球声不会(⛄)以那种强度(🥢)（相对于其他声(🧞)音）(👸)和频率出现，这个(🤜)节奏，以及声(🌇)音的(😏)质感(💽)已经说明了一切(🌪)。

但无论如何(🕥)，安东尼奥尼的声(🕍)音永(😌)远是出发于最基(⛳)本的现实的(🛶)——(🏠)绝对不可能(🈵)有在远处，或是墙(♈)背面(🌽)的人，说话响度与(🐦)前景中的人(✋)相差无几(💃)。但用句俗套(🔲)的话(🏀)讲，他是超越(🍮)现实的（天呐，写(🎡)出来(🚎)俗的想吐）。在《过(😜)客》里，很容易(🗂)注意到开头那个(😻)电风(💍)扇的声音，也许这(🏆)包含了某种(🔶)心理(🍼)隐喻(🚩)，但它首先作为听(🔸)觉元素让人(🏰)感到适切。下一幕(📅)，来到(🍟)酒店前台，那个烦(🛳)人的电风扇(👪)消失(🖲)了，但空间中(📶)仍存在另一个持(😃)续的(♓)干扰，频率更高但(🔖)响度低了不(👈)少，画面里(❔)最终能看到(💘)音源(🦔)是摆在后方(🏙)柜台的另一个小(🕋)型电(🌻)风扇，我格外需要(💩)这样的变奏(👌)以适应不同的空(🤬)间与(🖥)进展。在阿巴斯那(🌩)里，也许有个(🕸)更美(😉)妙的(✴)画外空间经由声(✴)音建立，但安(⛺)东尼奥尼甚至连(🏥)画内(🎆)空间都需要声音(😐)真正建立。每(🕝)一个(🌰)空间都有无(⚡)数种方式得到观(👘)察，创(👇)作者对空间所包(🙊)含灵魂的提(🚈)取态度反(🍦)映在声音的(🤜)剪辑(📦)上，我借由画(💝)面看到它们，但唯(🍓)独通(🙃)过声音才进入它(🧀)们。

也许电影(💸)的色彩和声音一(📬)样，具(👣)有更简单的特性(🔁)。《放大》中的色(🚝)彩格(🥃)外妖(💂)艳，这不仅仅是指(💙)那些模特所(⏮)穿的服装，连最简(🍚)单的(🕍)红色与绿色都是(🤔)如此。最让我(🏉)惊奇(🥎)的是那个公(🏊)园，当男主在公园(🍆)中拍(🏆)照时，我突然意识(😷)到自己不知(♿)道上哪去(➕)找一个有这(🕖)种特(😝)质的公园，这(🏩)特质是由颜色赋(🌷)予的(🤶)，绿色形成的节奏(🏐)感很强烈，那(🌛)个段落是整部电(🃏)影里(🕹)我最喜欢的。如果(🦐)说解读家们(🍇)在《放(🆙)大》中(😁)能找到一些所指(🌗)与颜色对应(🌃)的话，那么《过客》里(🤷)的颜(🎮)色将更加“普通”，隐(🏒)喻的意味儿(➗)更低(🚩)，却仍保留着(🀄)单纯的视觉刺激(➡)以使(📟)我们直接理解，它(😚)们不再像《红(📼)色沙漠》海(🤾)报里的颜色(🆔)那样(🐢)，尖锐地似乎(📌)都有些刻意了。

他(📦)也有(♋)着一种最受我喜(💫)爱的调度方(🔢)式，奥逊威尔斯那(👓)种景(🎵)深镜头功力也许(🌑)很强，但每个(🧀)人物(➖)只是(🈷)像螺丝钉一样出(🍊)现在他们该(🕹)出现的景别，发出(⛑)他们(🍀)该做的动作，这也(📂)许让我觉得(🐬)对画(🗓)面中的人物(🥓)有些缺少感情了(⏪)。另一(🚜)个意大利导演费(💵)里尼，人物会(👓)如跳舞般(📺)接近又跳出(🎳)，最后(🔠)遗落下一个(🖊)孤独的人儿（这(🌇)倒让(🤬)我觉得费里尼是(👥)爱这角色的(📯)），但他们是经历(🏆)过热(🎧)闹喧嚷的。安东尼(💏)奥尼的人物(🏀)从一(🐆)开始(🛹)就不和谐，而且他(🌨)们绝不居于(🔰)自己应该在的位(🔓)置，永(🕚)远在逃避，这样会(🕢)开辟出更大(🎖)的画(👗)面空间，也使(🏷)得动作——或者(🎲)用现(🚼)在常被提及的“姿(🐳)态”——不再(🕥)是木偶般(🤡)缺少灵魂的(🍋)目的(🧓)执行工具，而(🤘)拥有情感内化—(🔖)—尽(🏜)管连动作本身也(🚵)常常在逃避(🥖)。

也许让大多数观(💼)众着(💸)迷的是安东尼奥(㊗)尼电影中的(🐷)空间(💍)，确实(♒)，我也爱它们，我本(🔑)想就此对比(🗝)一下维斯康蒂的(🔤)空间(🏴)建立方式，但现在(👽)是什么时候(🏸)，已经(🆙)12点多了吗？(🍺)好吧，我仍然想简(🎶)单写(😼)写。之前不记得在(🉑)哪里(🚠)听人说(🍞)他喜欢看(🖼)电影中角色(🕦)走路(🈷)的样子，这些(✳)镜头几乎是导演(🌈)的签(⏭)名，我明白这种感(🌁)觉，但安的电(🈁)影里走路还意味(😋)着空(🐏)间（当然也可能(🚾)是小跑，甚至(😏)开车(🥃)啦）(🏕)，他在画面视觉中(🧖)加入了如此(🐝)多环境的要素，那(📜)些几(🍂)何式（仅用这一(👆)个词是严重(👉)不能概括的）的(🛃)图像在单个画面中已(🚂)独立表意，然而还(➰)是经(👰)由角色(🏿)的运动才(👇)将他们串联(🛩)起来，但我要马上(🍟)反驳我的上一句，因为(🍲)我只是在每一个(🙃)场景强烈地(🦋)经历了这个空间(📣)，我对(🏢)整个空间仍然一(🔛)无所知，它们(🏫)并没有被(👕)真正串联，我只是(🍆)重复地经历(👱)、经历，到了最后(🧣)，除了(🚩)整个空间，电影的(🗜)其他所有部(⏩)分倒是都被圆满(⛓)感知了。这一点在《夜》里(💚)也许最为明显。

哎(💲)呀，老(👒)维斯康(🐑)蒂，没有太(Ⓜ)多时间留给(🐻)你了，我首先是想(🧗)为一种轻浮的态度向(😷)你道歉。在看完《白(🚁)夜》后，我把这(🛤)个既不那么现实(🖐)主义(🤤)，也不那么类似《豹(🏽)》的片称为转(🛸)型期电影(🐔)，但这是十分不公(🛁)平的！没有人(🐣)是生活在转型期(😆)内的(➗)，我们现在永远不(⛽)知道目的地(🏕)在哪，以一种上帝(🚊)式的姿态评判是可憎(😥)的。当下就是当下(🏦)，彼时(👉)的你也(🧥)许也意识(👶)到现实主义(🔆)不再完全有效，转(🚸)而开始了自己的实验(🎞)，或者说，仅仅凭直(🖱)觉开始了创(🛁)作。这部《白夜》的空(⬇)间布(🌎)景，别人看来可能(🥦)有些粗制滥(⛺)造，但你也(🏨)许正刻意为之，你(😢)在探索心中(📼)的情感是如何建(⛹)立起(⏩)空间的，幻梦是如(🌼)何给空间带(🔉)上色调的，视觉元(💇)素又是如何以舞蹈的(🕕)形式呈现出来的(⏰)，你多(🐓)擅长拍(🍐)舞！

《北斗七(🛤)星》里你的改(🏰)变令我震惊，不得(🎯)不猜测那些年究竟发(🚜)生了什么真正触(🎫)动到你心房(🕧)的事。开头的那种(🏄)速度(🚟)，让我想起了《妖夜(🥠)慌踪》。现实的(🍍)东西仍存(📜)在于你的电影里(⛽)，但它们或多(🤵)或少带上了失落(👌)的调(✊)子，我最喜欢里面(🌞)的风，它们伴(🌧)着那些表现主义(🚊)光线几乎要把你的心(🍚)与里面蕴含的全(🐥)部感(🐜)情吹出(👄)来。也许在(🍮)未来，你的空(🔟)间不再这么粗粝(🦄)黑色，而显得庄严，但那(👕)或许正是《豹》中公(🕐)爵因为衰老(🈷)脆弱而不得已为(🙎)之的(👫)节制...

现在太晚了(🦖)，我感觉难过(🚀)，如果这会(🔎)儿还不睡觉，一道(➕)深渊就会逐(🐏)渐在我眼前清晰(🎐)起来(💤)，就像我看它它看(🌒)我那样简单(🛄)。这不仅仅是因为(🆒)明天要上班，或许正是(🐫)因为上班，谁知道(⛩)呢。我(👌)明明已经结尾，又(😰)开始盯着卫(🛹)生间里一条该死(🚪)的毛巾，真烦人，毛巾有(🍮)什么好看的！也许(💁)现在出门，就(⛪)能遇见楼下垃圾(🚛)桶旁(👻)边那只简州猫了(🈳)，但我太累了(🧔)，我想睡觉(🦔)。哎，未来，未来！